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中国音乐史

马克思主义理论研究和建设工程
样章
作者：
《中国音乐史》编写组
定价：
70.00元
ISBN：
978-7-04-057661-0
版面字数：
590.000千字
开本：
16开
全书页数：
暂无
装帧形式：
平装
重点项目：
马克思主义理论研究和建设工程
出版时间：
2022-10-08
读者对象：
高等教育
一级分类：
艺术
二级分类：
音乐与舞蹈学
三级分类：
音乐学
暂无
  • 绪论
    • 一、《中国音乐史》的研究对象和目的
    • 二、《中国音乐史》的研究方法
    • 三、《中国音乐史》的历史分期
  • 上编 中国古代音乐
    • 第一章 远古及夏商音乐
      • 第一节 关于音乐的起源与远古、夏商乐舞
        • 一、关于音乐的起源
        • 二、远古乐舞
        • 三、夏商的乐舞
      • 第二节 远古时期的乐器
        • 一、骨笛、骨哨与陶埙
        • 二、陶钟
      • 第三节 夏商乐器
        • 一、鼓和磬
        • 二、埙在商代所达到的高度
        • 三、铙
    • 第二章 西周及春秋战国音乐
      • 第一节 礼乐制度、教育与音乐家
        • 一、礼乐制度与教育
        • 二、春秋战国时期的音乐家
      • 第二节 周代乐舞
        • 一、六代乐舞
        • 二、周代散乐与“四夷之乐”
      • 第三节 春秋战国时期的文学与音乐
        • 一、《诗》与音乐
        • 二、“楚声”与音乐
      • 第四节 八音分类法和春秋战国时期的乐器与器乐
        • 一、八音分类法
        • 二、乐器与器乐
        • 三、曾侯乙墓出土的乐器
      • 第五节 春秋战国的乐律学、音乐论著与音乐思想
        • 一、乐律学
        • 二、音乐论著
        • 三、音乐思想
    • 第三章 秦汉音乐
      • 第一节 乐府
        • 一、乐府简述
        • 二、乐府的功能
        • 三、“乐府歌曲”概览
        • 四、李延年与乐府
      • 第二节 相和歌与相和大曲
        • 一、相和歌
        • 二、相和大曲
      • 第三节 百戏
        • 一、汉代百戏的概念及种类
        • 二、音乐考古中的汉代百戏
      • 第四节 秦汉时期的乐器与器乐
        • 一、乐器
        • 二、器乐
      • 第五节 角抵戏《东海黄公》
      • 第六节 汉代的乐律学——京房与六十律
        • 一、京房简介
        • 二、京房与六十律
    • 第四章 魏晋南北朝音乐
      • 第一节 清商乐
        • 一、清商乐简述
        • 二、吴歌与西曲
      • 第二节 魏晋南北朝时期的乐器与器乐
        • 一、乐器
        • 二、器乐
      • 第三节 南北朝时期的音乐文化交流
      • 第四节 魏晋南北朝时期的记谱法、乐律学与音乐思想
        • 一、文字谱
        • 二、乐律学的发展
        • 三、魏晋南北朝时期的音乐思想——《声无哀乐论》
    • 第五章 隋唐五代音乐
      • 第一节 隋唐五代宫廷音乐
        • 一、隋代的七部乐与九部乐
        • 二、唐代的宫廷音乐机构
        • 三、唐代的九部乐与十部乐
        • 四、大曲与法曲
        • 五、立部伎与坐部伎
      • 第二节 隋唐五代的曲子与诗乐
        • 一、曲子
        • 二、诗乐
      • 第三节 隋唐五代的乐器与器乐
        • 一、乐器
        • 二、器乐
      • 第四节 隋唐五代的说唱音乐
        • 一、说唱音乐沿革
        • 二、隋唐五代的民间俗乐
        • 三、散乐
      • 第五节 隋唐五代戏曲音乐的萌芽
        • 一、参军戏
        • 二、《钵头》
        • 三、《大面》
        • 四、《踏摇娘》
      • 第六节 隋唐五代的音乐文化交流
        • 一、隋唐五代国内各民族的音乐文化交流
        • 二、隋唐五代与外国的音乐文化交流
      • 第七节 隋唐五代的记谱法、乐谱、乐学理论
        • 一、记谱法
        • 二、乐学理论
        • 三、隋唐五代的音乐著作
    • 第六章 辽、宋、西夏、金、元音乐
      • 第一节 辽、宋、西夏、金、元的宫廷音乐
        • 一、辽代宫廷音乐
        • 二、宋代宫廷音乐
        • 三、西夏宫廷音乐
        • 四、金代宫廷音乐
        • 五、元代宫廷音乐
      • 第二节 民间音乐与词乐、散乐
        • 一、辽、宋、金的民间音乐
        • 二、宋代词乐
        • 三、姜夔的词乐歌曲
        • 四、元代散曲
      • 第三节 辽、宋、西夏、金、元的乐器与器乐
        • 一、乐器
        • 二、器乐
      • 第四节 说唱音乐
        • 一、宋代说唱音乐的表演场所
        • 二、唱赚、鼓子词、诸宫调、陶真、货郎儿
      • 第五节 戏曲音乐——杂剧、南戏和院本
        • 一、宋杂剧
        • 二、南戏
        • 三、金院本
        • 四、元杂剧
      • 第六节 宋代乐谱与乐律学
        • 一、俗字谱、律吕字谱与《瑟谱》
        • 二、乐律学——蔡元定的十八律
        • 三、音乐论著
    • 第七章 明清音乐
      • 第一节 明清时期的民歌
        • 一、明清小曲
        • 二、民歌集与民歌乐谱
      • 第二节 少数民族歌舞音乐
        • 一、维吾尔族的十二木卡姆
        • 二、藏族的囊玛、堆谐
        • 三、纳西族的白沙细乐
      • 第三节 明清时期的乐器与器乐
        • 一、乐器
        • 二、器乐
      • 第四节 明清时期的说唱音乐
        • 一、鼓词
        • 二、弹词
        • 三、牌子曲
      • 第五节 明清时期的戏曲音乐
        • 一、明代戏曲的“四大声腔”与昆曲
        • 二、清代戏曲的“四大声腔”
        • 三、皮黄腔
        • 四、“花雅之争”
        • 五、明清时期的戏曲曲谱
        • 六、明清时期的戏曲论著
      • 第六节 明清时期的工尺谱、乐律学与音乐论著
        • 一、工尺谱
        • 二、乐律学——新法密率
        • 三、音乐论著——《溪山琴况》
    • 第八章 中国传统音乐在近现（当）代的传承与发展
      • 第一节 民歌与民间歌舞音乐在近现（当）代的传承与发展
        • 一、民歌小调表现内容的变化
        • 二、民间歌舞的改造和利用
        • 三、对民歌曲调的采集与改编
      • 第二节 说唱音乐在近现（当）代的传承与发展
        • 一、大鼓的勃兴与弹词的繁盛
        • 二、层出不穷的新曲种
        • 三、当代说唱的题材更新
      • 第三节 戏曲音乐在近现（当）代的传承与发展
        • 一、京剧的改良与兴盛
        • 二、地方剧种的迅速发展
        • 三、对戏曲的争论及题材的更新
      • 第四节 传统民族器乐在近现（当）代的传承与发展
        • 一、蓬勃兴盛的民间器乐
        • 二、文人社团与大同乐会
        • 三、民族器乐独奏音乐的传承和发展
        • 四、民族乐器的改良
        • 五、民族器乐合奏音乐的传承与发展
      • 第五节 对传统音乐的收集和研究
        • 一、当代对传统音乐的收集与研究
        • 二、对传统音乐的研究
  • 下编 中国近现（当）代音乐
    • 第九章 西方音乐的传入及新音乐的萌生
      • 第一节 近代西方音乐的传入和学堂乐歌的产生
        • 一、学堂乐歌和新音乐的萌生
        • 二、学堂乐歌中的沈心工、李叔同和曾志忞
        • 三、学堂乐歌的历史意义
      • 第二节 启蒙思潮下的音乐社团及早期现代音乐教育发展
        • 一、音乐社团的建立
        • 二、早期专业音乐教育的发展
      • 第三节 “五四”时期的新音乐创作
        • 一、早期的声乐创作
        • 二、早期的西洋器乐曲创作
        • 三、儿童歌舞音乐的创作
        • 四、早期的民族器乐曲创作
      • 第四节 新音乐理论的早期建设
        • 一、对西方音乐理论的引进
        • 二、早期音乐美学思想
        • 三、丰子恺对音乐的普及
    • 第十章 国统区和沦陷区音乐
      • 第一节 社会音乐生活
        • 一、20世纪30年代国统区的社会音乐生活和抗日救亡歌咏运动的兴起
        • 二、20世纪40年代初期国统区的社会音乐生活
        • 三、20世纪40年代后期国统区的社会音乐生活
        • 四、沦陷区的社会音乐生活
      • 第二节 20世纪30年代国统区的音乐创作
        • 一、国立音专师生的音乐创作
        • 二、左翼音乐运动及其成员的音乐创作
      • 第三节 全面抗战后的国统区音乐创作
        • 一、独唱和齐唱歌曲创作
        • 二、合唱歌曲创作
        • 三、大型声乐套曲的创作
        • 四、对不同样式歌剧音乐的创作探索
        • 五、器乐曲创作
      • 第四节 抗战时期沦陷区的音乐创作
        • 一、大陆沦陷区的音乐创作
        • 二、日本侵占时期台湾的音乐创作
      • 第五节 解放战争时期国统区的音乐创作
        • 一、讽刺歌曲等声乐创作
        • 二、室内乐音乐创作
      • 第六节 国统区和沦陷区的流行音乐
        • 一、流行音乐的兴起
        • 二、20世纪40年代的流行歌曲创作
    • 第十一章 革命根据地和解放区音乐
      • 第一节 社会音乐生活
        • 一、中央革命根据地的社会音乐生活
        • 二、边区和解放区的社会音乐生活
      • 第二节 《讲话》前的音乐创作
        • 一、独唱、齐唱和合唱歌曲创作
        • 二、大合唱创作
      • 第三节 《讲话》后的音乐创作
        • 一、新秧歌运动和秧歌剧
        • 二、新歌剧的诞生
        • 三、新民歌等歌曲创作
      • 第四节 解放战争时期的音乐创作
        • 一、声乐创作
        • 二、器乐创作
    • 第十二章 中华人民共和国成立后至改革开放前的音乐
      • 第一节 社会音乐生活
        • 一、中华人民共和国成立后十七年的社会音乐生活
        • 二、“文化大革命”时期的社会音乐生活
      • 第二节 独唱、齐唱歌曲创作
        • 一、中华人民共和国成立后十七年的独唱、齐唱歌曲创作
        • 二、“文化大革命”期间的独唱、齐唱歌曲创作
      • 第三节 合唱歌曲创作
        • 一、单乐章合唱歌曲创作
        • 二、多乐章声乐套曲创作
      • 第四节 歌剧、歌舞、歌舞剧和舞剧音乐创作
        • 一、歌剧音乐创作
        • 二、歌舞、歌舞剧和舞剧音乐创作
      • 第五节 民族器乐曲的新创作
        • 一、民族器乐独奏曲创作
        • 二、民族管弦乐的萌生与发展
      • 第六节 西洋乐器器乐曲创作
        • 一、钢琴曲创作
        • 二、小提琴及其他器乐独奏曲创作
        • 三、室内乐创作
        • 四、管弦乐创作
      • 第七节 戏曲的现代戏创作及其音乐的改革
        • 一、早期的戏曲现代戏创作及其音乐改革
        • 二、京剧“样板戏”的音乐改革
    • 第十三章 改革开放二十年的音乐
      • 第一节 社会音乐生活
        • 一、音乐教育的建设与发展
        • 二、音乐创作和表演艺术的发展
        • 三、音乐研究人才培养与音乐出版业的发展
        • 四、不同音乐观念的碰撞
        • 五、中外音乐文化交流
      • 第二节 声乐创作
        • 一、独唱、齐唱歌曲创作
        • 二、合唱歌曲创作
      • 第三节 影视音乐创作
        • 一、20世纪八九十年代的影视歌曲创作
        • 二、20世纪八九十年代影视音乐创作的提升
      • 第四节 流行音乐
        • 一、港台流行歌曲的流传和大陆流行音乐的崛起
        • 二、“西北风”和中国摇滚音乐
        • 三、20世纪90年代大陆与港台互动的流行音乐
      • 第五节 器乐创作
        • 一、民族器乐曲创作
        • 二、西洋乐器器乐曲创作
      • 第六节 歌剧音乐创作和音乐剧初兴
        • 一、歌剧音乐创作
        • 二、音乐剧音乐创作
      • 第七节 舞剧、歌舞、舞蹈音乐创作
        • 一、舞剧音乐创作
        • 二、歌舞音乐创作
        • 三、舞蹈音乐创作
    • 第十四章 中国香港、澳门、台湾地区的音乐
      • 第一节 社会音乐生活
        • 一、香港地区的社会音乐生活
        • 二、澳门地区的社会音乐生活
        • 三、台湾地区的社会音乐生活
      • 第二节 中国香港、台湾地区的音乐创作
        • 一、香港作曲家的成长及其音乐创作
        • 二、台湾地区的音乐创作
      • 第三节 中国香港、台湾地区的流行音乐
        • 一、香港地区的流行音乐
        • 二、台湾地区的流行音乐
    • 结语
    • 阅读文献
    • 后记

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