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中国文学史(第二版)第四卷

面向21世纪课程教材

作者:
袁行霈
定价:
46.90元
ISBN:
978-7-04-016482-4
版面字数:
570.000千字
开本:
16开
全书页数:
490页
装帧形式:
平装
重点项目:
面向21世纪课程教材
出版时间:
2005-07-08
读者对象:
高等教育
一级分类:
中文
二级分类:
中国语言文学
三级分类:
汉语言文学

 本书是教育部“高等教育面向21世纪教学内容和课程体系改革计划”的成果,既是高校教材,也是学术研究著作。本书倡导文学本位,并将文学置于广阔的文化背景之中,翔实地描述中国古代文学的发展历程,作了一些具有创新性的考证和论述。各章均有详细的附注,以介绍各家之说,各卷之后附有研修书目,为读者提供进一步研究的线索,具有鲜明的开放性、前瞻性,以及较大的信息量。出版后获得国家图书奖、北京市哲学社会科学优秀成果特等奖、全国普通高等学校优秀教材一等奖。这次修订,在保持原来的编写宗旨、指导思想、体例、框架、特色、结构和篇幅的前提下,弥补已发现的缺失,审慎地增加新的资料、吸收新的成果,对内容也有所增删,体例和文风得到进一步的统一。 本书适合作为高校中文系的通用教材,亦可供古代文学爱好者、研究者参考。

  • 第七编 明代文学
    • 绪论
      • 第一节 商业经济的繁荣与城市文化形态的形成
        • 工商业的发展与城市的繁荣
        • 市民阶层的壮大
        • 新的读者群的形成
        • 新的内容与新的形象
        • 审美趣味的转变
        • 文学的商业化
      • 第二节 王学左派的兴起及其对文学创作的推动
        • 政治思想由高压趋向失控
        • 王学左派的兴起与禅宗思想的广泛渗透
        • 张扬个性和对人欲的肯定
        • 新思潮的先天不足
      • 第三节 俗文学的发展与对文学特性认识的深化
        • 小说、戏曲等俗文学地位的提高及其繁荣
        • 对于文学特性认识的深化
        • 雅文学与俗文学的交融
      • 第四节 众多的文学群体及文学的论争
        • 不同文学群体的形成
        • 明代文学论争的特点
        • 文学论争与文学创作的关系
    • 第一章 枟三国志演义枠与历史演义的繁荣
      • 第一节 枟三国志演义枠的成书、作者与版本
        • 三国故事的长期流传与发展
        • 关于罗贯中 枟三国志演义枠的成书时间
        • 枟三国志演义枠的主要版本
      • 第二节 在理想和迷惘中重塑历史
        • 枟三国志演义枠的主旨
        • 政治上向往“仁政”
        • 人格上注重道德
        • 才能上崇尚智勇
        • 关于“拥刘反曹”
        • 在悲怆和迷惘中追寻传统
      • 第三节 波澜壮阔、气势恢弘的历史画卷
        • 虚与实的结合
        • 非凡的叙事才能
        • 全景式的战争描写
        • 特征化性格的艺术典型
        • 历史演义体语言
      • 第四节 枟三国志演义枠的影响
        • 历史演义的繁荣
        • 列国系统的小说
        • 隋唐系统的小说
        • 明末的时事小说
        • 对于社会文化生活的广泛影响
        • 枟三国志演义枠在国外
    • 第二章 枟水浒传枠与英雄传奇的演化
      • 第一节 枟水浒传枠的成书过程与作者
        • 水浒故事的流传与发展
        • 作者问题 枟水浒传枠的版本
      • 第二节 奸逼民反与替天行道
        • 一曲“忠义”的悲歌
        • “忠义”观的形成及其复杂性
        • 丰富的思想内涵
        • 枟水浒传枠与农民起义
      • 第三节 用白话塑造传奇英雄的群像
        • 白话语体成熟的标志
        • 同而不同的英雄群像
        • 传奇性与现实性的结合
        • 连环钩锁、百川入海的结构
      • 第四节 枟水浒传枠的影响
        • 枟水浒传枠的社会影响
        • 枟水浒传枠的文学地位
        • 枟杨家府演义枠、枟大宋中兴通俗演义枠等
        • 枟水浒传枠在国外
    • 第三章 明代前期诗文
      • 第一节 明初诗歌与散文
        • 高启:抒写时代与个人命运的孤吟者
        • 杨基、袁凯诗中的乱世悲音
        • 宋濂、刘基的散文创作
      • 第二节 台阁体与茶陵派
        • 台阁体的特征
        • 台阁体与时局及作家遭际的关系
        • 李东阳与“茶陵派”
      • 第三节 明代的八股制义文
        • 八股文与科举的关系
        • 八股文的体制与创作特征
        • 八股文对文学创作的影响
    • 第四章 明代中期的文学复古
      • 第一节 李梦阳与前七子的文学复古
        • 前七子的复古主张
        • 时政题材中的危机感与批判意识
        • 庶民生活的显现
      • 第二节 王世贞与后七子的文学复古
        • 法度格调的强化与具体化
        • 格调说中的重情色彩
        • 后七子的诗歌创作
      • 第三节 前后七子文学复古的得失与影响
        • 重视文学的独立性和对文学本质的新理解
        • 文学主张与创作实践的距离
        • 对后世文坛的影响
      • 第四节 归有光与唐宋派
        • 宗法态度的变化与差异
        • 文以明道说的延续
        • 创作中的文学意味
        • 归有光的散文成就
    • 第五章 明代杂剧的流变
      • 第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作
        • 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作
        • 御前侍从贾仲明、杨讷的杂剧创作
        • 刘东生的枟娇红记枠
      • 第二节 明代中后期的杂剧转型
        • 转型期杂剧的特点
        • 王九思与康海的杂剧
        • 枟一文钱枠等讽刺杂剧
        • 爱国题材杂剧与爱情题材杂剧
      • 第三节 徐渭及其讽世杂剧
        • “狂人”徐渭
        • 枟四声猿枠与枟歌代啸枠
        • 徐渭在剧坛上的影响
    • 第六章 明代传奇的发展与繁荣
      • 第一节 明初传奇概述
        • 传奇的渊源及体制
        • 明初传奇的道学气和八股化枟精忠记枠、枟金印记枠、枟千金记枠、枟连环记枠
      • 第二节 明代中期三大传奇
        • 李开先的枟宝剑记枠
        • 四大声腔与昆腔的发展
        • 梁辰鱼的枟浣纱记枠
        • 署名王世贞等人的枟鸣凤记枠
      • 第三节 明代后期传奇的繁荣
        • 明后期传奇概述
        • 高濂的枟玉簪记枠
        • 孙仁孺的枟东郭记枠
        • 周朝俊的枟红梅记枠
      • 第四节 吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家
        • 沈璟的昆腔创作
        • “沈汤之争”
        • 吴江派曲学家群体
        • 玉茗堂风格的剧作家
        • 孟称舜的枟娇红记枠
    • 第七章 汤显祖
      • 第一节 汤显祖的生平与思想
        • 坎坷的仕途
        • 徘徊于儒、道、释之间
        • 人生的“至情”论
      • 第二节 汤显祖的代表作枟牡丹亭枠
        • 枟牡丹亭枠的题材渊源
        • 人物性格冲突
        • 浪漫主义风格文化警示意义
      • 第三节“临川四梦”中的另外三部戏
        • 枟紫钗记枠
        • 枟南柯记枠
        • 枟邯郸记枠
        • “四梦”之比较
      • 第四节 汤显祖的影响
        • 汤显祖影响下的剧作家
        • 汤剧的社会影响
        • “临川四梦”的演出与传播
    • 第八章 枟西游记枠与其他神怪小说
      • 第一节 枟西游记枠的题材演化及其作者
        • 玄奘取经题材的神化与孙悟空形象的演化
        • 作者问题
        • 吴承恩
        • 枟西游记枠的版本
      • 第二节 寓有人生哲理的“游戏之作”
        • 戏笔中存至理
        • 对人性自由的向往和自我价值的肯定
        • 呼唤有个性、有理想、有能力的人性美
        • 整体性寓意与局部性象征
      • 第三节 神幻世界的奇幻美与诙谐性
        • 极幻与极真
        • 物性、神性与人性的统一
        • 多角度、多色调描绘的形象
        • 戏言寓诸幻笔
      • 第四节 枟封神演义枠等其他神魔小说
        • 神魔小说流派的形成
        • 枟封神演义枠、枟西游记枠等神魔小说的影响
    • 第九章 枟金瓶梅枠与世情小说的勃兴
      • 第一节 枟金瓶梅枠的创作时代及其作者
        • 文人独立创作的长篇小说
        • 成书的时代
        • 作者之谜
        • 枟金瓶梅枠的版本
      • 第二节 封建末世的世俗人情画
        • 由一家而写及天下国家
        • 从暴露社会的矛盾走向剖视扭曲的人性
        • 枟金瓶梅枠的悲剧性
        • 关于性描写的问题
      • 第三节 白话长篇小说发展的里程碑
        • 寄意于时俗
        • 从歌颂到暴露
        • 人物性格的立体化
        • 网状结构
        • 妙在家常口头语
      • 第四节 枟金瓶梅枠的续书及其影响
        • 枟续金瓶梅枠等续书
        • 枟金瓶梅枠奠定了世情小说发展的基础
        • 枟金瓶梅枠在国外
    • 第十章“三言”、“二拍”与明代的短篇小说
      • 第一节 白话短篇小说的繁荣
        • 枟清平山堂话本枠及“熊龙峰小说四种”
        • 冯梦龙与“三言”
        • 凌濛初与“二拍”
        • 枟型世言枠及明末其他白话短篇小说集
      • 第二节 市民社会的风情画
        • 商人成为时代的宠儿
        • 婚恋自主和女性意识的张扬
        • 对于贪官酷吏的抨击和清官的市民化
        • “情”与“理”的矛盾与向“礼”的回归
      • 第三节“无奇之所以为奇”
        • 将平凡的故事写得曲折工巧
        • 细致入微的写心艺术
        • 体式和语言的变化
      • 第四节 明代的文言小说
        • 枟剪灯新话枠与其他传奇小说
        • 不同类别的文言笔记小说专集与丛书的大量刊行
        • 明代文言小说的地位和影响
    • 第十一章 晚明诗文
      • 第一节 李贽
        • 价值观念中的叛逆色彩
        • “童心说”
        • 犀利坦直的文风
      • 第二节 以袁宏道为代表的公安派
        • 以“性灵说”为内核的文学主张
        • 直写胸臆的抒情特征
        • 清新轻逸的艺术风格
        • 浅率化的流弊
      • 第三节 以锺惺、谭元春为代表的竟陵派
        • 公安派文学主张的继承与变异
        • 幽深奇僻的艺术境界
        • 晚明文学思潮的回落
      • 第四节 晚明小品文
        • 小品文的兴盛
        • 小品文的创作特色
        • 小品文的影响
      • 第五节 明末文坛
        • 复社与几社
        • 陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征
    • 第十二章 明代的散曲与民歌
      • 第一节 明代散曲
        • 相对沉寂的明初散曲创作
        • 弘治正德年间散曲的重新兴盛
        • 嘉靖以后散曲创作的繁荣
      • 第二节 明代民歌
        • 明代民歌创作的繁荣
        • 枟山歌枠与枟挂枝儿枠
  • 第八编 清代文学
    • 绪论
      • 第一节 文化专制下的学术和文学
        • 文化专制:独尊程朱理学
        • 编书与禁书
        • 日益严苛的文字狱
        • 汉学的兴盛
        • 桐城古文正宗的确立
        • 文学的滞化现象
      • 第二节 清代人文思潮与文学
        • 清初的学术转向
        • 理欲之辨的深化
        • 文学社会功用的强调
        • 文学批评理论的发展
        • 文学中的人文意识
      • 第三节 清代文学的历史特征
        • 集历代文学之大成
        • 文学古典形态的再度辉煌
        • 新兴文体的飞跃
        • 演变的趋势
    • 第一章 清初诗文的繁荣与词学的复兴
      • 第一节 遗民诗人
        • 顾炎武、黄宗羲、王夫之
        • 屈大均和吴嘉纪
        • 其他遗民诗人
      • 第二节 古文三大家
        • 清初散文
        • 侯方域
        • 魏禧
        • 汪琬
        • 其他古文家
      • 第三节 钱谦益与虞山诗派
        • 钱谦益的行迹与心态
        • 前期的诗作
        • 宏伟、沉郁、典丽的枟后秋兴枠
        • 虞山诗派
      • 第四节 吴伟业和“梅村体”叙事诗
        • 吴伟业的身世
        • 观照历史兴亡
        • 痛失名节
        • 梅村体———歌行体的新境界
      • 第五节 词的中兴和纳兰性德
        • 词的中兴
        • 陈维崧和阳羡词派
        • 朱彝尊和浙西词派
        • 纳兰性德和“京华三绝”
      • 第六节 王士禛与康熙诗坛
        • “钱王代兴”
        • 王士禛的神韵说和其神韵诗
        • 入蜀使粤诗的变化
        • 康熙朝的其他诗人
    • 第二章 清初戏曲与枟长生殿枠、枟桃花扇枠
      • 第一节 清初戏曲
        • 吴伟业和尤侗寄托心曲的抒情剧
        • 李玉等苏州剧作家的新编历史剧
        • 李渔的风情喜剧
      • 第二节 枟长生殿枠
        • 洪昇生平
        • 天宝遗事的历史底蕴
        • 枟长生殿枠的重史意识与杨贵妃形象
        • 化长恨为长生的意蕴
        • 艺术风格
      • 第三节 枟桃花扇枠
        • 孔尚任的际遇与枟桃花扇枠的创作
        • 历史反思与征实精神下层人物形象
        • 国家至上的思想
        • 戏剧结构
        • 人物形象的塑造
    • 第三章 清初白话小说
      • 第一节 小说续书与枟水浒后传枠
        • 清初的小说续书
        • 两种续法:仿造和假借
        • 陈忱的行迹假“水浒”人物以写心
        • 小说的抒情性
      • 第二节 枟醒世姻缘传枠
        • 作者与成书年代
        • 独创的长篇世情小说
        • 荒唐的因果报应模式
        • 鲜活的社会众生相
        • 宿命外壳中的真实内蕴
        • 叙事的幽默与喜剧风格
      • 第三节 李渔的短篇小说
        • 清初的拟话本小说
        • 李渔的小说创作
        • 演绎个人经验和情趣
        • 专断的叙述与叙述的机巧
        • 讽谕和娱乐
      • 第四节 才子佳人小说
        • 一种小说类型
        • 作家的创作底蕴
        • 才子佳人的婚姻梦想
        • 顺乎情而不悖乎礼
        • 故事的模式化及其演变
    • 第四章 枟聊斋志异枠
      • 第一节 蒲松龄与枟聊斋志异枠的成书
        • 大半生在科举中挣扎
        • 塾师生涯
        • 徘徊于雅俗文化之间
        • 枟聊斋志异枠的创作与成书
      • 第二节 狐鬼世界的建构
        • 一书而兼二体
        • 用传奇法以志怪
        • 神怪、梦幻的艺术
        • 形式化
        • 狐鬼花妖的人情化和意象性
      • 第三节 狐鬼世界的内涵
        • 创作的抒情表意性
        • 科举失意的心态
        • 落寞生活中的梦幻刺贪刺虐
        • 现实伦理与精神超越
        • 崇高与庸俗并存
      • 第四节 文言短篇的艺术创新
        • 多种小说模式
        • 情节的丰美
        • 小说诗化倾向
        • 叙述语言
        • 平易简洁
        • 人物语言多样
      • 第五节 枟聊斋志异枠的馀响
        • 文言小说的再度蔚兴
        • 顺随与抗衡
        • 枟子不语枠等枟阅微
        • 草堂笔记枠
        • 枟聊斋志异枠在国外
    • 第五章 枟儒林外史枠
      • 第一节 吴敬梓与枟儒林外史枠的创作
        • 科第兴盛的家族
        • 科举失意与觉醒
        • 取材于现实士林
      • 第二节 科举制度下的文人图谱
        • 命意在批判科举
        • 科举扭曲的社会和文人
        • 科举派生的“名士”
      • 第三节 理想文士的探求
        • 杜少卿形象的人文内涵
        • “真儒”与实学思想
        • 金陵市井奇人与理想人格
      • 第四节 枟儒林外史枠的叙事艺术
        • 长篇结构的新形式
        • 叙事艺术的新特点
        • 讽刺艺术的新成就
    • 第六章 枟红楼梦枠
      • 第一节 曹雪芹的家世与枟红楼梦枠的创作
        • “生于繁华,终于沦落”的一生 枟红楼梦枠的版本
        • 高鹗和程伟元
      • 第二节 贾宝玉和枟红楼梦枠的悲剧世界
        • 宝黛钗爱情婚姻悲剧和大观园的毁灭
        • 封建大家族没落的悲剧
        • 贾宝玉和人生悲剧
      • 第三节 枟红楼梦枠的人物塑造
        • 真实的人
        • 人各一面的底蕴
        • 性格表现的多面性
        • 美丑的互渗
        • 对照与互补
      • 第四节 枟红楼梦枠的叙事艺术
        • 写实与诗化融合
        • 浑然一体的网状结构
        • 叙事视角的变换
        • 个性化的文学语言
      • 第五节 枟红楼梦枠的影响
        • 续书蜂出
        • 反复改编
        • 对创作的深远影响
        • 红学
    • 第七章 清中叶诗文词多元发展的局面
      • 第一节 流派纷呈的诗坛和袁枚
        • 诗坛多元格局
        • 袁枚及性灵派诗人
        • 盛世中的哀唱:郑燮、黄景仁
      • 第二节 桐城派及其以外的散文
        • 桐城派的出现
        • 义法说和雅洁的审美标准
        • 方、刘、姚三祖
        • 桐城派以外的散文
      • 第三节 骈文的复兴和汪中
        • 骈文复兴及其文化背景
        • 骈文八家与汪中
        • 李兆洛枟骈体文钞枠
      • 第四节 浙派词的嬗变和常州词派的兴起
        • 浙派词的嬗变
        • 常州词派兴起的背景
        • 枟词选枠和张惠言比兴寄托的词风
    • 第八章 清中叶的小说戏曲与讲唱文学
      • 第一节 枟镜花缘枠和其他长篇小说
        • 长篇小说的多样化
        • 李汝珍的枟镜花缘枠
        • 寄寓理想、讽刺现实、炫鬻才艺
      • 第二节 案头化的文人戏曲创作
        • 传奇、杂剧创作的最后阶段
        • 蒋士铨等剧作家
        • 枟雷峰塔传奇枠等
      • 第三节 地方戏的勃兴和京剧的诞生
        • “花部”与“雅部”之争
        • 皮簧腔与京剧
        • 地方戏的优秀剧目
      • 第四节 讲唱文学的盛行
        • 源流、演变和发展
        • 弹词与枟再生缘枠
        • 鼓词和子弟书
  • 第九编 近代文学
    • 绪论
      • 第一节 西学东渐的狂飙
        • “欧风美雨”的时代潮
        • 新式学堂的涌现
        • 踏出国门
        • 翻译事业的发达
        • 现代化传媒的发展
      • 第二节 作家的新旧分野与作家主体的转型
        • 新旧作家的分野
        • 作家知识结构的渐次变化
        • 进步与落伍的交替错综
        • 政治与艺术发展的不平衡
      • 第三节 文学观念与作品形态的变化
        • 翻译文学的发展
        • 文学观念的变化
        • 作品形态的新变
        • 吸收西方文学
        • 技法与民族形式
      • 第四节 文化下移与文体革命
        • 社会思想启蒙与文化的下移
        • 散文文体的历史性变革与白话文运动
        • 近代文体革命的实质及其复杂性
        • 文体变革的历史意义
      • 第五节 近代文学流程
        • 近代文学的过渡性质
        • 近代文学的分期
        • 近代前期文学的变化及其特征
        • 近代后期文学的发展及其与新文学的接轨
    • 第一章 龚自珍与近代前期诗文词
      • 第一节 龚自珍的思想与创作道路
        • 张扬个性与理性的“尊情”与“尊史”
        • 以“史官”自处的社会批判精神
        • 睥睨“乡愿”的“怪魁”
      • 第二节 龚自珍的散文
        • 清代散文的转折
        • 对封建专制主义的抗争
        • 危机与变革意识
        • 个性解放的呼喊
        • “横霸”之气与震撼力
        • 诡异奇崛的风格
      • 第三节 龚自珍的诗、词
        • 封建末世的镜子
        • 呼唤风雷与人才
        • 压抑与解脱
        • 童心的复归
        • 龚自珍的新词风
      • 第四节 反帝爱国诗潮
        • 广泛汹涌的反帝爱国诗潮
        • 魏源与林则徐
      • 第五节 宋诗派、桐城派、常州派与近代前期词
        • 宋诗派的形成与主要倾向
        • 郑珍诗的艺术开拓
        • 桐城派的新趋向
        • 姚门弟子梅曾亮的散文
        • 曾国藩的湘乡派与曾门弟子的海外游记
        • 新体散文的萌芽
        • 周济与常州词派
        • 传统词坛名家蒋春霖
        • 邓廷桢等人的爱国词作
    • 第二章 近代前期的小说与戏曲
      • 第一节 侠义公案小说
        • 侠义公案小说的基本趋向
        • 枟三侠五义枠
        • 枟儿女英雄传枠
        • 枟荡寇志枠
        • 枟施公案枠及其他
      • 第二节 人情世态小说
        • 人情世态小说的发展趋势
        • 枟品花宝鉴枠
        • 枟花月痕枠
        • 枟海上花列传枠
      • 第三节 近代前期的戏曲
        • 传奇杂剧继续衰落与嬗变中的作家与作品
        • 地方戏的发展与京剧的兴盛
        • 京剧的代表剧目及其成就
        • 弹词宝卷
    • 第三章 黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词
      • 第一节 黄遵宪与“诗界革命”
        • “诗界革命”与黄遵宪的新派诗
        • 厚重的历史现实内容
        • 反映新学理、新事物与“吟到中华以外天”
        • 黄遵宪描写艺术的拓展
      • 第二节 梁启超与新文体
        • 思想界的陈涉
        • 资产阶级文学革命的提倡者、鼓吹者
        • 别具魅力的新文体散文
        • 新体散文的历史意义及其影响
      • 第三节 近代后期散文
        • 近代后期散文概观
        • 康有为的政论文
        • 谭嗣同冲决罗网的笔锋
        • 严复与林纾
        • 章炳麟的革命檄文
      • 第四节 近代后期诗歌
        • 康有为的浪漫主义歌唱
        • 丘逢甲的爱国歌声
        • 女侠秋瑾南社诗人柳亚子与苏曼殊
        • 同光体的诗歌主张与创作
        • 湖湘派与晚唐派
      • 第五节 近代后期词
        • 近代后期词的创作倾向
        • “清季四大词人”
        • 异军突起的文廷式
    • 第四章 近代后期的小说与戏曲
      • 第一节 小说界革命与新小说的兴起
        • 小说界革命的发生与发展
        • 新小说的澎湃浪潮
        • 构拟理想世界的蓝图
        • 求新声于异邦
        • 历史疮痍的反思
        • 民族民主革命的铎音
        • 翻译小说的繁荣与小说审美意识的嬗替
      • 第二节 枟官场现形记枠与枟二十年目睹之怪现状枠
        • 封建社会崩溃前夕的官场解剖:枟官场现形记枠
        • 光怪陆离的社会诸相的写真:枟二十年目睹之怪现状枠
      • 第三节 枟老残游记枠与枟孽海花枠
        • 小说艺术由古典向现代的转变:枟老残游记枠
        • 深含三重意蕴的枟孽海花枠
      • 第四节 民初小说鸟瞰
        • 从开启民智到徇世媚俗
        • 鸳鸯蝴蝶派小说的渊源与流变
        • 苏曼殊的哀情小说
      • 第五节 戏剧改良运动与话剧的诞生
        • 戏剧改良运动的勃兴
        • “民族文学之伟著,亦政治剧曲之丰碑”汪笑侬与京剧改良
        • 中国早期话剧的诞生
  • 文学史年表
  • 研修书目
  • 后记
  • 第二版后记

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