本书系北京市精品教材项目之一。其编写从音乐分析、音乐创作的角度出发，介绍了歌剧音乐的构成、歌剧中的宣叙性段落、歌剧音乐形象的刻画、歌剧的发展趋势等，系统地阐释了歌剧音乐中特有的规律性问题。纵向概括歌剧音乐的发展历史，横向分析西方歌剧中的经典作品。并且对经典歌剧进行了具体而细致的分析，使学生对歌剧音乐有了深入的了解，为学生创作歌剧提供了可参考依据。
本书除适用于高等师范音乐院系作曲、音乐学、指挥专业师生使用外，也可作为音乐爱好者的自学教材。
- 引言
- 第一章 歌剧概述
- 第一节 什么是歌剧
- 第二节 歌剧的社会意义
- 第三节 歌剧与其他音乐形式在发展中的相互作用与影响
- 第二章 严肃歌剧与通俗歌剧
- 第一节 严肃歌剧
- 第二节 通俗歌剧
- 第三节 歌剧分类之依据
- 第四节 严肃歌剧与通俗歌剧的互为影响
- 第三章 歌剧音乐的构成部分
- 第一节 声乐部分
- 第二节 器乐部分
- 第三节 歌剧构成部分的变异与发展
- 第四章 歌剧音乐的戏剧结构
- 第一节 什么是歌剧音乐的戏剧结构
- 第二节 分段式歌剧
- 第三节 连续式歌剧
- 第四节 综合式歌剧（Compound form Opera）
- 第五节 歌谣体歌剧（Ballad Opera）
- 第五章 宣叙性段落——歌剧中音乐与语言的结合
- 第一节 宣叙性段落是歌剧音乐中必不可少的组成部分
- 第二节 宣叙性段落在歌剧音乐中的作用
- 第三节 宣叙性段落是一个国家、民族歌剧成熟的重要标志之一
- 第六章 分段式歌剧（亦称分曲式歌剧、数码歌剧）（Numbers Opera）——《茶花女》
- 第一节 简述
- 第二节 歌剧《茶花女》简介
- 第三节 歌剧《茶花女》音乐分析
- 第四节 歌剧《塞维利亚的理发师》（Ⅱ Barbiere di siviglia）分析提示
- 第五节 参考剧目
- 第六节 习题
- 第七章 连续式歌剧（亦称通谱体歌剧）（Durchkomponiert Oper〔德〕）（Through-composed Opera〔英〕）——《特里斯坦与伊索尔德》
- 第一节 简述
- 第二节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》简介
- 第三节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》第一幕音乐分析
- 第四节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》第二、三幕音乐分析提示
- 第五节 参考剧目：《贝利亚斯与梅丽桑德》、《蓝胡子公爵的城堡》
- 第六节 习题
- 附：歌剧《特里斯坦与伊索尔德》第一幕序曲及第一幕第一场乐谱
- 第八章 综合式歌剧（Synthesize Opera）——《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）
- 第一节 简述
- 第二节 歌剧《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)简介
- 第三节 歌剧《蝴蝶夫人》第一幕音乐分析
- 第四节 歌剧《蝴蝶夫人》第二幕第一场、第二场音乐分析
- 第五节 参考剧目：《法尔斯塔夫》、《托斯卡》、《玫瑰骑士》
- 第六节 习题
- 附：歌剧《法尔斯塔夫》第一幕第一场乐谱
- 第九章 民族歌剧(Nationality Opera)——《鲍里斯·戈都诺夫》(Boris Gudunov)
- 第一节 简介
- 第二节 歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》音乐分析
- 第三节 歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》音乐主题索引
- 第四节 参考剧目：美国歌剧《波吉与贝丝》(Porgy and Bess)
- 第五节 习题
- 第十章 20世纪的歌剧
- 第一节 20世纪“表现主义”时期的歌剧——《沃采克》
- 第二节 20世纪新古典主义时期的分段式类型的歌剧——《浪子的生涯》(The Rake's Progress)
- 第三节 20世纪综合式结构类型的歌剧——《伐奈莎》(Vanessa)
- 第四节 20世纪其他类型的歌剧
- 第十一章 结束语——歌剧是这样的
- 第一节 歌剧成功的关键
- 第二节 歌剧中一些需要关注的问题
- 第三节 部分歌剧展示表
- 参考书目
- 后记
- 附录
- (一)(三幕歌剧)特里斯坦与伊索尔德全剧中译文唱词
- (二)(独幕歌剧)蓝胡子公爵的城堡全剧中译文唱词
- (三)（四幕歌剧）鲍里斯·戈都诺夫全剧中译文唱词
- (四)（三幕歌剧）波吉与贝丝全剧中译文唱词
- (五)部分歌剧展示表
