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中国戏曲文学史（古代近代卷）

样章
作者：
谢柏梁
定价：
55.00元
ISBN：
978-7-04-053436-8
版面字数：
590.000千字
开本：
16开
全书页数：
暂无
装帧形式：
平装
重点项目：
暂无
出版时间：
2020-10-20
读者对象：
高等教育
一级分类：
中文
二级分类：
中国语言文学
三级分类：
汉语言文学
暂无
  • 第一编 戏曲起源与宋元南戏
    • 第一章 戏曲起源与发展
      • 第一节 戏曲起源与发展概述
      • 第二节 戏曲起源与形成诸说
      • 第三节 原始戏剧概说
    • 第二章 戏曲发展与早期戏剧
      • 第一节 秦汉俳优百戏
      • 第二节 唐代参军戏与歌舞戏
      • 第三节 唐代俗讲变文与宋金说唱
    • 第三章 两宋杂剧与宋元南戏
      • 第一节 两宋至金代的杂剧
      • 第二节 宋金杂剧的基本特色
      • 第三节 南戏概况
    • 第四章 南戏名作与《琵琶记》
      • 第一节 宋元南戏之悲剧名篇
      • 第二节 “荆、刘、拜、杀”四大南戏
      • 第三节 “曲祖”《琵琶记》之悲情
    • 第五章 宋代演剧之评论
      • 第一节 演剧的起源、标准及审美判断
      • 第二节 演剧所导致的社会悲剧和箴讽效应
      • 第三节 演剧内蕴的逻辑清理
  • 第二编 元杂剧的整体风貌
    • 第一章 元代杂剧概述
      • 第一节 元杂剧生存的社会文化环境
      • 第二节 元杂剧的基本体制
    • 第二章 戏剧宗师关汉卿
      • 第一节 关汉卿的生平和作品
      • 第二节 《窦娥冤》等三大悲剧
      • 第三节 《单刀会》等六大正剧
      • 第四节 《救风尘》等九大喜剧
      • 第五节 不朽的汉卿
    • 第三章 王实甫与《西厢记》
      • 第一节 王实甫的生平与著述
      • 第二节 《西厢记》故事的演变
      • 第三节 《西厢记》的主题思想与人物形象
      • 第四节 《西厢记》的艺术造诣
    • 第四章 马致远与《汉宫秋》《青衫泪》
      • 第一节 马致远的生平与创作
      • 第二节 《汉宫秋》
      • 第三节 从《琵琶行》到《青衫泪》
    • 第五章 白朴和郑光祖的杂剧创作
      • 第一节 白朴和《梧桐雨》《墙头马上》
      • 第二节 郑光祖和《倩女离魂》
    • 第六章 《赵氏孤儿》与元代其他历史剧
      • 第一节 元代历史剧概说
      • 第二节 纪君祥的《赵氏孤儿》
      • 第三节 《伍员吹箫》和其他历史剧
    • 第七章 元代公案杂剧
      • 第一节 元代公案杂剧概说
      • 第二节 李潜夫与《灰阑记》
      • 第三节 《陈州粜米》
      • 第四节 《魔合罗》
    • 第八章 元代佛法杂剧的救渡理想
      • 第一节 与生俱来的无边苦海
      • 第二节 屡试不爽的冤业果报
      • 第三节 大慈大悲的慈航救渡
    • 第九章 元代的戏曲理论
      • 第一节 元代曲论中的忧郁悲怨观
      • 第二节 《录鬼簿》中的生存价值观
  • 第三编 明代杂剧与传奇
    • 第一章 明代杂剧的流变
      • 第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作
      • 第二节 明代中后期的杂剧转型
      • 第三节 徐渭及其讽世杂剧
    • 第二章 明代传奇的发展与繁荣
      • 第一节 明初传奇概述
      • 第二节 明代中期三大传奇
      • 第三节 明代后期传奇的繁荣
      • 第四节 吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家
    • 第三章 汤显祖《临川四梦》
      • 第一节 汤显祖的生平与思想
      • 第二节 汤显祖的代表作《牡丹亭》
      • 第三节 “临川四梦”中的另外三部戏
      • 第四节 汤显祖的影响
    • 第四章 明代戏曲的悲剧观：怨谱说
      • 第一节 “动人论”：怨谱说的审美效应
      • 第二节 “苦境论”：怨谱说的形象主体
      • 第三节 “结局论”：怨谱说的美学结构
  • 第四编 清代戏曲文学
    • 第一章 李玉与苏州派戏曲文学创作
      • 第一节 李玉的戏曲文学创作
      • 第二节 苏州派其他作家作品
    • 第二章 李渔的戏曲文学创作
      • 第一节 李渔戏曲的思想内容
      • 第二节 李渔戏曲的艺术特色
    • 第三章 洪昇的《长生殿》
      • 第一节 《长生殿》的主题思想
      • 第二节 《长生殿》的艺术特色
    • 第四章 孔尚任与《桃花扇》
      • 第一节 《桃花扇》与“戏史”创作观
      • 第二节 《桃花扇》的感伤情调
      • 第三节 《桃花扇》中的李香君及其他人物形象
    • 第五章 吴伟业、尤侗等剧作与《雷峰塔》
      • 第一节 吴伟业的剧作
      • 第二节 尤侗、万树等人的创作
      • 第三节 黄图珌、方成培与《雷峰塔》
    • 第六章 清代戏曲理论与批评
      • 第一节 李渔的戏曲理论
      • 第二节 清代其他戏曲理论家及其著作
      • 第三节 清代京剧文学批评
  • 第五编 晚清与民国的京剧创作
    • 第一章 清代京剧文学创作
      • 第一节 戏曲文学的历史性变化
      • 第二节 京剧文学的主要特征
      • 第三节 清代京剧剧目的积累与创作
    • 第二章　 沈小庆、刘三、卢胜奎、汪笑侬等伶人编剧
      • 第一节 沈小庆和刘三的京剧创作
      • 第二节 卢胜奎与连台本戏《三国志》
      • 第三节 京剧改良大家——汪笑侬
    • 第三章　 《错中错》《极乐世界》和余治等文人编剧
      • 第一节 《错中错》
      • 第二节 《极乐世界》
      • 第三节 余治的劝善京剧
    • 第四章 民国京剧文学创作
      • 第一节 新戏竞争与创作勃兴
      • 第二节 民国京剧剧目创作方式与团队
      • 第三节 民国京剧文学的特色与成果
    • 第五章 “四大名旦”创作群
      • 第一节 齐如山、李释勘等的梅剧创作
      • 第二节 罗瘿公、金仲荪和翁偶虹的程剧创作
      • 第三节 陈墨香、陈水钟的荀剧创作
      • 第四节 尚小云与清逸居士、还珠楼主的合作
    • 第六章 欧阳予倩的京剧创作
      • 第一节 欧阳予倩其人
      • 第二节 欧阳予倩京剧创作成果
      • 第三节 欧阳予倩京剧的独特诉求
  • 第六编 民国时期秦、川、豫、评的戏曲作家
    • 第一章 清代至民国时期的陕西剧作家
      • 第一节 李芳桂与李十三“十大本”
      • 第二节 民国时期以易俗社为代表的陕西剧作家群
      • 第三节 马健翎与樊翠庭、袁多寿
    • 第二章　 黄吉安、赵熙、尹仲锡、冉樵子、刘怀叙等川剧作家群
      • 第一节 黄吉安与历史故事剧
      • 第二节 赵熙、尹仲锡与言情戏
      • 第三节 冉樵子与“聊斋戏”
      • 第四节 刘怀叙与“时装川戏”
    • 第三章 樊粹庭与豫剧的变革和发展
      • 第一节 樊粹庭艺术生涯与其戏剧改革理论的形成和发展
      • 第二节 樊粹庭剧作的题材类型、时代精神与人文内涵
      • 第三节 樊粹庭戏剧创作的卓越成就
    • 第四章 评剧文学的奠基人——成兆才
      • 第一节 成兆才与评剧
      • 第二节 成兆才剧本的创作特点
      • 第三节 成兆才代表剧目简析
    • 第五章 民国时期的戏曲理论
      • 第一节 民国时期的戏曲史研究
      • 第二节 民国时期的京剧批评
      • 第三节 民国时期的戏曲美学
  • 后记

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