本书与其他已出版的许多《曲式与作品分析》教材不同,特点就在于它的“实用性”。这是一本专门为解决学生在分析具体作品时普遍遇到的诸多难题(如“不知从何着手”、“怎样才是正确的结论”等)而编写的实用性教材。通篇强调的是对分析技术操作要点、步骤、过程和方法的讲解与示范。
全书以常见的规范化曲式为经线,每一种曲式选取一首具有典型代表性的曲目,进行详尽的示范分析,并有规范性的结论报告。在分析时和在规范性的结论报告里,强调对分析过程的每一个环节(开始的宏观观察—中间的微观解剖—最后的宏观判断与结论)的讲解;强调要有精细而正确的谱面分析标记(包括曲式的组成部分、基础语言结构、调性、和弦等四个方面)及全面而又细致的文字分析报告;强调在分析报告中不仅要有正确的曲式定义及图式,而且还要有对音乐内容、主题中各种音乐表现要素的特征、主题发展的手法、内部结构中各部分的性质及音乐写法类型、全曲的材料布局、调性布局、起伏与高低潮布局等全方位的分析。
为方便读者的学习,书后还附有本书所分析的29首乐曲的音响光盘。另外,为方便教师教学还同时制作了全书所有的99首分析作业的乐谱集及音响,使用本教程的教师,可填写书后教学支持说明来获得更丰富的相关参考资料。
本书适合于高校音乐专业(师范与非师范、音乐表演专业与理论作曲专业)的所有学生采用,同时也适合上述学生报考研究生时采用。
- 绪论
- 第一章 单一部曲式
- 第一节 由平行乐段构成的单一部曲式
- 【实例分析】 肖邦:《A 大调前奏曲》Op. 28 No. 7
- 第二节 由对比乐段构成的单一部曲式
- 第三节 由起承转合乐段构成的单一部曲式
- 第四节 由展开性乐段构成的单一部曲式
- 【实例分析】 肖邦:《C 大调前奏曲》Op. 28 No. 1
- 第五节 由复乐段构成的单一部曲式
- 【实例分析】 肖邦:《c 小调圆舞曲》第一部分Op. 64 No. 2
- 第六节 由扩充性乐段构成的单一部曲式
- 【实例分析】 肖邦:《e 小调前奏曲》Op. 28 No. 4
- 第七节 由补充性乐段构成的单一部曲式
- 【实例分析】 肖邦:《b 小调前奏曲》Op. 28 No. 6
- 第二章 单二部曲式
- 第一节 并列单二部曲式
- 第二节 再现单二部曲式
- 【实例分析】 斯克里亚宾:《前奏曲》Op. 11 No. 10
- 第三节 古二部曲式
- 【实例分析】 巴赫:《第二英国组曲·萨拉班德舞曲》
- 第三章 单三部曲式
- 第一节 并列单三部曲式
- 第二节 单主题展开性)再现单三部曲式
- 第三节 双主题对比性)再现单三部曲式
- 第四节 混合性中段的再现单三部曲式
- 第四章 复三部曲式
- 第一节 由“三声中部”构成的复三部曲式
- 【实例分析】 肖邦:《夜曲》Op. 48 No. 1
- 第二节 由“插部性中部”构成的复三部曲式
- 第五章 回旋曲式
- 第一节 古回旋曲式展开性插部回旋曲式)
- 第二节 维也纳古典乐派成熟时期回旋曲式对比性插部回旋曲式)
- 【实例分析】 贝多芬:《第21 钢琴奏鸣曲》黎明)第三乐章Op. 53
- 第三节 19 世纪回旋曲式组曲性回旋曲式)
- 【实例分析】 普罗科菲耶夫:舞剧《罗密欧与朱丽叶组曲·朱丽叶小姑娘》
- 第六章 变奏曲式
- 第一节 固定低音变奏
- 【实例分析】 巴赫:《b 小调弥撒》第16 首合唱《磔刑》
- 第二节 固定和声变奏
- 第三节 固定旋律变奏
- 【实例分析】 格林卡:歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》中的《波斯人合唱》
- 第四节 装饰变奏
- 【实例分析】 莫扎特:《A 大调钢琴奏鸣曲》第一乐章k. 331
- 第五节 自由变奏
- 第七章 奏鸣曲式
- 第一节 古奏鸣曲式
- 【实例分析】 斯卡拉蒂:《D 大调奏鸣曲》Longo463
- 第二节 成熟时期的奏鸣曲式
- 【实例分析】 贝多芬:《第23 钢琴奏鸣曲》热情第一乐章Op. 57
- 第八章 回旋奏鸣曲式
- 第一节 由中央插部结构的回旋奏鸣曲式
- 【实例分析】 贝多芬:《第2 首A 大调小提琴与钢琴奏鸣曲》末乐章Op. 12 No. 2
- 第二节 由展开部结构的回旋奏鸣曲式
- 【实例分析】 贝多芬:《第27 钢琴奏鸣曲》末乐章Op. 90
- 第九章 集中对称曲式
- 附录 分析作品索引
- 后记